Art de la Renaissance et du Baroque
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COURS 12 : Le baroque et le classicisme au 17e siècle
PIERRE-PAUL RUBENS (1577-1640) et le baroque
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Pierre-Paul Rubens. L'Érection de la croix. 1609-1...
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NICOLAS POUSSIN (1594-1665) et le classicisme
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COURS 11 : Le réalisme hollandais.
La fidélité à la nature dans la peinture hollandai...
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Exemple de tableaux de «joyeuse compagnie» (gesels...
Esaias van de Velde. Fête sur une terrasse.1615. H...
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Jan Vermeer. La Laitière. 1658. Huile/toile. 45,5 ...
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Décrire la substance des choses : l'absorption du ...
Détail d'une nature morte: une pomme-grenade ouverte
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Pieter Claesz. Le déjeuner aux huîtres. 1633. Huil...
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Le réalisme hollandais et la non-fidélité à la réa...
Exemple de transformation d'un site naturel : accc...
Jacob van Ruisdael. Le Château de Bentheim. 1653. ...
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Jacob van Ruisdael. Le cimetière juif. 1655-60. Hu...
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SOFONISBA ANGUISSOLA (1532/5-1625)
Sofonisba Anguissola. Autoportrait avec inscriptio...
Sofonisba Anguissola. Autoportrait au chevalet. c....
Autoportrait de Rogier van der Weyden en Saint-Luc...
Autoportraits contemporains : le peintre à son che...
Allessandro Allori. Autoportrait. c. 1555. Florence.
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Peintre à la cour d'Isabel de Valois
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LAVINIA FONTANA (1552-1614)
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SCULPTURE BAROQUE : le besoin d'émouvoir
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CONTRE-RÉFORME : un art pour éblouir et émouvoir
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BERNINI et la sculpture baroque
Comparaison : dramatisation et théâtralisation de ...
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Dürer. Les quatre cavaliers de l’Apocalypse. 1497-98. Xylographie, 39,9 x 28,6 cm.
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